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【影片原名】Incendies
【中文譯名】焦土之城/焦頭爛額/烈火焚城/中東的希臘悲劇/母親的告白(港)/烈火焚身(臺)
【出品公司】micro_scope
【出品年代】2010 年
【上映日期】2011年1月12日 比利時
【影片級別】Canada:13+ (Québec) | Canada:14A (Alberta/Manitoba/Ontario) | Switzerland:14 (canton of Vaud) | Switzerland:14 (canton of Geneva) | USA:R (certificate #46626)
【官方網站】http://www.incendies-lefilm.com/
【IMDB鏈接】http://www.imdb.com/title/tt1255953/
【IMDB評分】8.2/10 (4,826 votes)
【國 家】加拿大/法國
【類 別】劇情/懸疑/戰爭
【導 演】丹尼斯·維倫紐瓦 Denis Villeneuve
【主 演】梅麗莎·德索蒙斯-波林 Mélissa Désormeaux-Poulin ….Jeanne Marwan
馬克西姆·高德特 Maxim Gaudette ….Simon Marwan
盧布娜·阿紮寶 Lubna Azabal ….Nawal Marwan
雷米·吉拉德 Rémy Girard ….Notary Jean Lebel
Abdelghafour Elaaziz ….Abou Tarek
Allen Altman ….Notary Maddad
Mohamed Majd ….Chamseddine
Nabil Sawalha ….Fahim
Baya Belal ….Maika
Bader Alami ….Nicolas
Karim Bourara ….Le garde du corps de Chamsseddine
Anthony Ecclissi ….Lifeguard
Yousef Shweihat ….Sharif
【影片長度】130 Mins
【對白語言】法語/阿拉伯語/英語
【字幕語言】無字幕
【內容簡介】
母親娜瓦爾病倒之後沒有幾天,便去世了。她留下來了幾份遺囑。這一天,公證人吉恩·萊伯向娜瓦爾的兩個孩子珍妮和西蒙宣讀了這份被公證過的遺囑。不過,聽聞了遺囑的內容之後,這對雙胞胎姐弟的內心卻一直無法平靜,因為除了自己的遺囑之外,姐弟倆得到了兩個信封–這是另外兩份遺囑。其中一封是給他們的父親的,而這個傳說中的父親在姐弟倆的心中早已過世多年;還有一封是給娜瓦爾的第三個孩子的,這個孩子是娜瓦爾的長子,但是姐弟倆卻一直不知道這個哥哥的存在。
面對著這麼一份復雜的遺囑和令人震驚的家庭關系網,姐姐珍妮突然間就明白了自己母親在臨終前幾周的沈默和寡言。那並不是老人家心情不好,而是她的內心裏還有不能放下的牽掛和割舍不去的歷史。了解到這點之後,珍妮立即搭上了前往中東地區的班機,她要在那裏尋找關於家庭線索的蛛絲馬跡–其中包括自己的哥哥和自己的父親。多年以來,這樣一個世界和這兩個人一直不曾存在於他們的生活之中,這次的尋覓之旅,她能找到什麼呢?
不過,在西蒙的眼裏,這不過是母親死後的一種“後遺癥”,是她留給活人的一種“智力和尋找的遊戲”。他根本不想去關心母親的過往和家族的歷史。在他看來,活人只要能管理好自己的生活就是對母親最大的慰藉。但是面對從小和自己相依為命的姐姐,西蒙也踏上了前往中東的班機,他要和姐姐一起在那片陌生的土地上尋找自己的身世,在上一輩親人的家鄉尋找一個未曾被人發現和了解的娜瓦爾。
在公證人吉恩的幫助下,西蒙和珍妮在中東一點一點地拼湊起了母親的故事:娜瓦爾出生在中東南部的一個基督教家庭,少女時代的娜瓦爾和一個外鄉人戀愛並且有了孩子。但是在中東地區,未婚先孕是一件奇恥大辱。所以,娜瓦爾的幾個兄長打死了她的戀人。隨後,娜瓦爾生下了男嬰。疼愛娜瓦爾的祖母在孩子被送到孤兒院之前在孩子的腳踝上留下了三點刺青作為記號,以期在將來母子還能相認。在自己的家鄉,娜瓦爾已經是一個臭名昭著的女人,她沒有辦法繼續在這裏待下去,即使是多年之後,她的孩子也沒有辦法在這裏尋找自己的母親。無奈之下,娜瓦爾來到了中東北部地區求學。不久,這片地區上的基督徒和穆斯林之間的宗教沖突漸漸升了級,娜瓦爾得知兒子所在的孤兒院遭到了襲擊便冒險前往探視。一路上,她見到了基督教民兵的燒殺搶掠。為了能早點找到自己的孩子,她隱瞞了自己基督教徒的身份,搭上了一輛穆斯林難民的巴士。等她趕到孤兒院的時候,這座孤兒院已經被基督教民兵燒成了灰燼,而自己的孩子也生死不明。為了給自己的孩子復仇,娜瓦爾加入了一個南部的穆斯林武裝力量。隨後,她被安插進敵方–基督教領導人的家中坐家庭教師。獲得對方信任後,娜瓦爾成功地暗殺了這個領導人。接著,她便被投入監獄,在獄中,娜瓦爾受盡非人的折磨,包括拷打和屢次強奸。珍妮和西蒙就是在獄中生下的孩子。出獄後,娜瓦爾在曾經服務的組織的幫助之下移民到了加拿大的魁北克。
姐弟倆在文明世界裏長大,對母親的過往、歷史和勇氣一無所知。在西蒙的眼中,母親是一個冷漠的人。母親病倒的那一天,她在遊泳池裏遊泳。一擡頭看到了不少人的小腿,其中的一個人的腳踝上,紋著令娜瓦爾刻骨、難忘的三點刺青的記號。她爬上岸,顫顫巍巍地走進人群。腳踝的主人回過頭來,那張臉令娜瓦爾的心臟超過了負荷。隨後,娜瓦爾病倒,在立下了幾份遺囑之後,溘然離世……
一句話評論
關於種族屠殺的話題一直都是銀幕上難以表現的“禁區”。但是在《焦土之城》中,這個話題卻是這麼完美和真實。其中摻雜的親情、愛情和人性的選擇令人震撼。 ——《綜藝》
關於遙遠地區和遙遠時間的一次歷史性回顧。在丹尼斯·維倫紐瓦的講述中,這個故事顯得是那麼豐富和豐盈。 ——《每日銀幕》
這是丹尼斯·維倫紐瓦所拍攝過的最好的一部影片。看完電影之後,你記住的不會是故事和表演,而是人物的“面孔” ——CBC
幕後制作
導演訪談
Q1: 您是如何接觸到加拿大籍黎巴嫩裔全才劇作家瓦吉茂阿瓦德(Wajdi Mouawad)的劇作,且您的第一印象為何?
我對本劇的第一印象就如同我初次看《現代啟示錄》(Apocalypse Now)所領受的一樣,我整個被震懾住了。這出劇在一個很小、名為Le Th??tre des 4 Sous的戲院演出,因我在最後ㄧ刻購買最後一場演出票券的緣故而坐在第二排。劇本本身像是重重的一拳直擊在我的下巴上,當我自劇院站起來時我感到我顫抖的雙膝,我當下知道我將改編本劇將它拍成電影。
Q2: 《烈火焚身》在視覺成就上超凡入聖並電影感十足。您是如何預見這部戲有如此大的視覺?力?
《烈火焚身》是讓所有經典劇作家眼睛為之一亮的劇本,它直接催生與?蒙了影像的生成。更者,吉茂阿瓦德的劇作本身有著更為強大的視覺魅力,有著罕見美麗的影像構成元素。我無法使用這些影像元素,因它們深深地刻畫著劇場符號,但我可以回到所有的素材源頭,並將其內化進我的電影語言中。吉茂阿瓦德也提供了我一些有助益的的線索來源。
Q3: 您是如何有效地說服劇作家吉茂阿瓦德,將《烈火焚身》劇作翻拍成電影是可行的?
吉茂阿瓦德在讀了我寄給他大約50頁的劇本初稿後,同意賦予我使用本劇的權力。他給予了我在創作上的絕對自由,純粹地全權委托給我。我認為這是可以促成改編成功的唯一之途,作者賦予你創造你自身創作錯誤的自由度。
Q4: 《烈火焚身》無論是劇作還是電影並沒有具體說明故事場景發生在中東地區的哪一個國家。您對於這點的想法是?
黎巴嫩的貝魯特還是達瑞煦,這個問題在我編寫電影劇本的過程中數度在我腦中縈繞。我決定跟隨著劇作的腳步,並將我的故事場景設定在一個想像的場域如希臘裔法國導演的作品《Z》,因此可以免於政治偏見的束縛。《烈火焚身》是泛政治的,但它也有非政治化的部份。劇本的初衷在於探求憤怒的來源,而不是被憤怒本身所吞吃。《烈火焚身》的背景設定在基於史實的布雷區。
Q5: 《烈火焚身》 戲劇性的程度幾近歌劇。這個大膽的嘗試事實上使得故事充滿著悲劇色彩但極具教育意含,而非完全無望悲傷或誇張煽情的。什麼是?發您創作出情感如此豐富內?電影的事物?
要轉化這樣豐富的文本到大銀幕上而不致於令其過於煽情,我選擇適度地取材寫實主義,但保留了劇作中神話色彩的自然光與影。情緒轉折必須要避免無意義的宣泄,而是期望達到自我升華的效益。《烈火焚身》也是一場珍與賽門攜手共同追溯母親心中憎恨起源的旅程,這是個非常普世的追尋,讓我極為感動。我承認要達到的戲劇平衡花費了我很長的一段時間,其中任一個片段都可能?發另一部劇情長片的產生!
Q6: 《烈火焚身》有著非常出色的選角。您是如何找到這些才華洋溢的演員的?
《烈火焚身》的選角包含一部份的專業演員以及許多居於約旦的非專業演員。我們的約旦裔選角總監Lara Attala希望接觸伊拉克難民營並提供給他們工作機會。這些非專業演員對《烈火焚身》的貢獻至為重大。這部份的工作挑戰在於需調整每個人的語言腔調,冀求統一出可蘭地區的阿拉伯腔調。其中一些演員為北非裔,他們必須實用性質導向地學習另一個語言,增進表演的可信度。
我看了魯比娜阿紮巴爾在哈尼·阿布阿薩德所執導的《天堂此時》(Paradise Now)及東尼·葛裏夫所執導的《北非行路遙》(Exiles) 裏的演出。我在巴黎的選角總監Constance DeMontefoy建議我與魯比娜見面。魯比娜是個不可多得的女演員,天生地擁有著劇中母親這個角色娜娃的力量與熱情。魯比娜就是娜娃。而雙胞胎的選角則是個艱鉅費時的過程, 最終梅麗莎·淂索慕普琳(M?lissa DesormeauxPoulin)在一連串的試驗下脫穎而出。而賽門的這個角色使我遍尋各種可能,最後我發現其實他與我之前合作的演員馬克西姆·高德特(Maxim Gaudette)十分契合。我非常以所有參與演出《烈火焚身》的演員為傲。
Q7: 對於中東地區沒有任何宗教政治認識的觀影者可能很難理解究竟《烈火焚身》片中娜娃·瑪萬是站在哪一陣營的立場。在許多場景中,您的影像語言彌漫著一股模糊與陌生肌理。在某種程度上,這種未知以及知識上的匱乏反而成為《烈火焚身》的優勢。您對於這點的看法是?
我特意制造了一個政治混亂的氛圍環抱著娜娃·瑪萬的這個角色。這個地區飽受戰爭蹂躪的原因,常常來自於居於其中的17個宗教支派間由於無止盡地結盟或背叛而引起無數無解的復雜現狀。為要對現實狀況的呈現保持真 |
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发表于 2014-5-13 00:08:20
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